使用對稱式構(gòu)圖的攝影的原因
如果我們看很多攝影作品，我們會發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：大部分使用對稱構(gòu)圖的攝影作品都是建筑物。這是什么原因？一是建筑本身的特點(diǎn)——對稱。建筑師在設(shè)計(jì)建筑物時(shí)，也是采用對稱的構(gòu)圖方式，而且通常建筑物都是比較規(guī)整的幾何體，為我們的攝影構(gòu)圖創(chuàng)造了方便。下面我們結(jié)合老實(shí)的攝影作品介紹：
個(gè)人認(rèn)為對稱構(gòu)圖可以這樣理解。在數(shù)學(xué)上，對稱性被定義為兩個(gè)圖形或?qū)ο笾g沿某條線的一一對應(yīng)。在攝影構(gòu)圖中，我們不一定需要兩個(gè)布局元素才能達(dá)到絕對對稱，可以是形式上的對稱。就像在解釋構(gòu)圖的完整性時(shí)，圖片中有一個(gè)開放的構(gòu)圖，我們不能說照片是不完整的。
照片中的建筑物是對稱的，背景兩側(cè)的線條和人物不能完全統(tǒng)一。在對稱圖形的定義上，我們可以認(rèn)為這種處理并不是完全對稱的，兩者還是有一些區(qū)別的。但是通過建筑的對稱性來簡化背景，兩邊的人物和照片的主體人物在某種意義上也達(dá)到了一種對稱性，也就是人物的對比。
路過的行人和虔誠的信徒的對比。這是精神領(lǐng)域的一種對比。街上的行人經(jīng)過，迅速襯托出信徒內(nèi)心的安定和從容，讓兩者形成了極大的反差。
如果非要求數(shù)學(xué)對稱，那么上圖就不是嚴(yán)格對稱的圖。我們以太陽中心為對稱中心線上的一點(diǎn)，兩邊的布局元素并不完全統(tǒng)一。但整體照片看起來特別漂亮。我們用色彩對比構(gòu)圖來分析，這種照片在色彩處理上非常簡單，冷暖色，再結(jié)合消色差處理。每個(gè)色域都進(jìn)行了平滑的過渡處理，以簡約的原則制作照片。
另外，從穩(wěn)定性的角度來看，為什么我們會覺得嚴(yán)格對稱的照片看起來很生硬？這種照片在很大程度上缺乏穩(wěn)定性。試想一下，如果上圖中沒有兩個(gè)人，這樣的照片我不會覺得頭重腳輕，同時(shí)也無法渲染出這張照片的心情。
對于背景處理中構(gòu)圖對稱的照片，如果照片中沒有兩個(gè)字符，照片會顯得很單薄。是一種簡單的框架式對稱構(gòu)圖，意義不大。
而恰恰畫面中的兩個(gè)人物的出現(xiàn)，使得這種對稱式的照片更加穩(wěn)定，如果只有一個(gè)人物或許照片就失去穩(wěn)定。我們會猜想這兩個(gè)人在交換著什么，在做什么，也在一定程度上體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情，我們說拍攝人文照片時(shí)，拍的宗旨是什么？就是讓你的照片體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娜宋臍庀ⅰ?/p>
我們可以看出看出對稱式構(gòu)圖并不是講究完全對稱，我們只要做到形式上的對稱即可。要讓一張對稱式構(gòu)圖顯得不那么單調(diào)，我們就要考慮一張照片的穩(wěn)定原則，一般情況下，人物的視覺重量比物體重，我們可以嘗試在拍攝對稱式構(gòu)圖時(shí)，給畫面增加一個(gè)人物。這就引申出在此類構(gòu)圖中，人物該如何來擺放的問題。
利用畫面中的引導(dǎo)線來進(jìn)行構(gòu)圖，可以使得照片更加立體。這種對引導(dǎo)線的處理，也就是應(yīng)用了對稱式構(gòu)圖。比如像上面這張照片，兩邊的橋欄形成了鮮明的對稱，人物的位置遮擋住了引導(dǎo)線的視覺中心點(diǎn)，我們第一眼就能看到照片的主體元素。
如果是利用這種引導(dǎo)線來形成的具有強(qiáng)烈的透視空間的對稱式構(gòu)圖，我們就要將人物擺放在引導(dǎo)線上的任何位置都能突出人物主體元素，而并非一定要處于畫面的正中心。試想一下，即便是利用上面引導(dǎo)線來構(gòu)圖，我們每次將人物放置在畫面正中心也會顯得很呆板。
對稱的元素是兩個(gè)人物對稱和咖啡杯子對稱。中間的杯子則成了對稱的中心點(diǎn)，我們看這張照片并非利用環(huán)境來對稱，使用了人物元素來對稱。這類使用人物元素來對稱的照片在景別上分類都會偏向于全景和中景，這樣才會在人物的擺放位置上，并非每次都將人物放在畫面正中心。
在人物的位置擺放上面就巧妙的避開了畫面正中心構(gòu)圖。將兩個(gè)人物放置在對稱中心兩邊，兩個(gè)人物形成了速度的對比，增強(qiáng)了照片的表現(xiàn)力。
如果只有一個(gè)人騎著自行車，一方面不能體現(xiàn)出速度感，照片就沒有賽車的激情表現(xiàn)力。另外一方面，照片也會失去穩(wěn)定性，如果少了一方人物，我們就會覺得有人物的一份會偏重，前面我們講過人物的視覺重量要重。同時(shí)在景別上來講述，將人物分別放在對稱的兩邊，這類照片就要處理成全景或中景。
我們可以做一下簡單的總結(jié)。使用具有對稱性匯聚中心點(diǎn)的引導(dǎo)線來進(jìn)行構(gòu)圖，可以將人物放置在引導(dǎo)線上任何一處。
利用人物主體元素來進(jìn)行對稱構(gòu)圖，我們可以將人物放置在畫面的兩邊，景別上處理成全景或中景，特別注意這類構(gòu)圖中需要考慮照片的穩(wěn)定原則。那么，談?wù)摰綄ΨQ式構(gòu)圖的穩(wěn)定性，我們來看將人物擺放在畫面的中心點(diǎn)會有什么樣的效果。
創(chuàng)意使得照片更具有生動(dòng)性，這是一張利用人物和建筑均達(dá)到對稱的照片。作者利用了建筑的線條引導(dǎo)了我們的視線，增強(qiáng)了透視空間。簡單說就是拍出來高樓的高度，再結(jié)合人物的動(dòng)作和表情。
營造出一種敞開胸懷，擁抱天地的意境，使得人物和環(huán)境達(dá)到完美的結(jié)合，具有強(qiáng)有力的呼應(yīng)。這種利用對稱性來構(gòu)圖的照片，即便是將人物放置在畫面正中心，也不會覺得很呆板。
對稱式構(gòu)圖作品欣賞
我們繼續(xù)看上面這張照片，背景處理上利用了對稱的框架結(jié)構(gòu)來構(gòu)圖，人物主體放置在畫面的中心。這是一張低調(diào)的照片，照片的光比反差很大，即使將人物處理成暗部不受光的剪影，我們也不會覺得這張照片很呆板，沒有表現(xiàn)力。這是為什么呢？
在討論一張照片的好壞時(shí)，并非只從一個(gè)出發(fā)點(diǎn)來討論，如果上圖只從照片是對稱式構(gòu)圖這個(gè)角度來討論，那么是錯(cuò)誤的。我們要從照片的色彩和影調(diào)角度來討論，理解照片中的光影處理后這才是一張好的照片。
最后我們從欣賞的角度來看看幾張對稱式構(gòu)圖的照片，是否覺得照片很呆板。
